戸嶋靖昌は、我々とは違う「記憶」の中に生きていた。その記憶は、我々が原故郷を旅立つときにもった「何ものか」である。いのちが、それを覚えているのだ。戸嶋が、プルーストを愛した謂われは、ここに存する。その『失われた時を求めて』が、戸嶋の芸術を支えていることは間違いない。いのちがもつ「持続する時間」の息吹を、戸嶋ほど画布に叩きつけた画家は少ないだろう。持続の道を、人間の骨と血の慟哭が通る。持続の苦痛の中に、宇宙は哭き、大地は呻きを上げる。そして生命は、持続する悔恨として、我々のいのちを笞打つのだ。生命の持続は、我々に悲哀の原点を与え、それが物質に熱情を注ぎ込んでいる。いのちは、戸嶋の生命の奥に悶え苦しむ。戸嶋の芸術とは、その「現象」に他ならない。つまり、いのちがもつ悲哀の「現実的放射」である。